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靖惟
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他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，他似乎還不敢邁步，只能輕輕地踮起腳，作出欲邁步的姿態(tài)。他的眼睛似乎帶著朦朧的睡意，然而，他的身體是伸展的，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態(tài)中解脫出來(lái)，逐漸具有清醒的意識(shí)，即將進(jìn)入文明智慧時(shí)期。 這本是一個(gè)比古典主義更“古”的題材，羅丹卻擺脫了溺古不化的學(xué)院派刻板方法，以寫實(shí)主義手法塑造了一個(gè)真實(shí)而有血有肉的形象。由于這座激像與真人一樣大小，又十分逼真，引起對(duì)羅丹人體藝術(shù)的誤解，官方評(píng)審會(huì)斷認(rèn)他是從尸首上模印下來(lái)的而拒絕展出，這使羅丹十分氣憤。雕刻家布歇等同仁理解羅丹創(chuàng)作的思想感情。聯(lián)合出面為羅丹申辭，要求官方重新對(duì)待羅丹的作品，才使這尊劃時(shí)代的杰作得以在沙龍陳列。這場(chǎng)斗爭(zhēng)給羅丹帶來(lái)了更大的榮譽(yù)。
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他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，他似乎還不敢邁步，只能輕輕地踮起腳，作出欲邁步的姿態(tài)。他的眼睛似乎帶著朦朧的睡意，然而，他的身體是伸展的，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態(tài)中解脫出來(lái)，逐漸具有清醒的意識(shí)，即將進(jìn)入文明智慧時(shí)期。 這本是一個(gè)比古典主義更“古”的題材，羅丹卻擺脫了溺古不化的學(xué)院派刻板方法，以寫實(shí)主義手法塑造了一個(gè)真實(shí)而有血有肉的形象。由于這座激像與真人一樣大小，又十分逼真，引起對(duì)羅丹人體藝術(shù)的誤解，官方評(píng)審會(huì)斷認(rèn)他是從尸首上模印下來(lái)的而拒絕展出，這使羅丹十分氣憤。雕刻家布歇等同仁理解羅丹創(chuàng)作的思想感情。聯(lián)合出面為羅丹申辭，要求官方重新對(duì)待羅丹的作品，才使這尊劃時(shí)代的杰作得以在沙龍陳列。這場(chǎng)斗爭(zhēng)給羅丹帶來(lái)了更大的榮譽(yù)。
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